粉淡自香清呂韻綻華彩

2025-07-18 12:00:04 作者：老黄历  傳統節日 

一大早，焦黎就来到了省吕剧院演出二团排练厅。没有演出任务的话，她往往就在排练厅待一天，在排练场上来回穿梭，指导年轻演员们练功、排戏，连到办公室坐坐的时间都很少。作为国家一级演员、省吕剧院演出二团团长，焦黎已经走过了近40年的舞台岁月。彩妆上场，她是一位炉火纯青的优秀花旦演员，以情传神，独具特色；除下戏装，她是一位传帮带的吕剧传承人，芳雅不俗，举手投足透着一派大家风范。歪打正着——学习京剧却结缘吕剧出生于上世纪60年代，成长在样板戏风靡的年代，焦黎从小就热爱京剧。“我就是喜欢唱歌、唱样板戏，在小学算是‘文艺骨干’吧。”1975年，恰逢济南市“红小兵”文艺工作团招生，11岁的焦黎便和其他九人一起入团学习京剧。每天，她都要跟男孩子一起练习“毯子功”、“把子功”，训练强度大，但从来没叫过苦，浑身有使不完的劲。焦黎说，“‘红小兵’完全按照戏校模式培训管理，初进团时行当分工并不明确，小演员们要接受相同的基本功训练，跟着男演员一起开项目，这让我获得了比较扎实的基本功，也算是‘意外收获’。”1979年，焦黎培训期满，他们这批演员被分配到了济南市吕剧团。“我们学了4年京剧，凭什么让我们唱吕剧?”刚开始，焦黎也不理解，但对于戏剧的热爱，让她毅然走进了吕剧，“现在理解了，不管什么剧种总得有人去传承。”从小接受的是京剧教育，戏曲基本功扎实，焦黎自然被寄予厚望。“那时候，我们不懂什么是创作，就是模仿，离不开老师们一招一式的指点。”从“红小兵”到吕剧团，毛剑佩、双翼翔、赵文慧等众多老师付出了巨大的心血，“他们把我当孩子似的爱护，真的是爱之深责之切，我从心里感激他们。”很快，焦黎就成了济南市吕剧团重点培养的尖子演员。1980年6月，著名京剧表演艺术家胡芝风到济南演出《李慧娘》，济南市吕剧团在观摩学习后萌生了移植《李慧娘》一剧的想法，并决定由年仅16岁的焦黎挑大梁演主角。“这是一出文武并重的大戏，非常锻炼演员，对于当时的我来说难度很大，老师们更是手把手地教。”说起这段经历，焦黎表示，“双(翼翔)老师、赵(文慧)老师等人，带着我去向胡芝风老师请教。那会儿，我只知道照着做，老师们把要点记录、整理，然后再帮我排戏。”反复练习、精心雕琢，焦黎终于把整出大戏一招一式地学到了手、做到了家。当年9月，一台唱、念、做、舞俱佳的吕剧版《李慧娘》登上舞台，身段考究、唱腔清逸、表演细腻的“小李慧娘”焦黎令全场观众耳目一新。前来观摩的著名吕剧表演艺术家郎咸芬、林建华、李岱江等欣喜不已，“吕剧能有这样优秀的接班人令人振奋。”孜孜不倦——“小沂蒙”如愿梨园摘梅吕剧《李慧娘》后，焦黎又先后在《姊妹易嫁》、《王小赶脚》、《借年》、《李二嫂改嫁》、《小姑贤》、《窦娥冤》等剧目中担任主要角色，并逐渐形成了自己独特的演唱风格，其表演朴实自然、唱腔委婉动听、文武双全。孜孜不倦地学戏，没有让焦黎停下探索的步伐。1987年的一天，她偶遇省歌舞剧院的王佩璜老师，从此开始学习山东民歌。“在王老师的悉心指导下，我学习到了科学的发声方法，并将其运用到戏曲演唱当中，受益匪浅。”之后，焦黎还参与拍摄电视剧《大海的呼唤》、《爱情帮你办》、《妇女主任》等，并在戏曲电视剧《苦菜花》、《大地情深》、《无品芝麻官》中担任主角。“这些角色中，有乡土气十足的农村妇女，也有腹有诗书的女研究生，她们的形象和我生活中差异巨大。”“戏曲舞台表演，演员的成长历程就是练基本功、学戏，然后演戏，这个过程基本都是老师口传身授。到实践阶段，就需要演员一边演出一边理解，最终过渡到创作阶段。”在不同艺术的碰撞交融下，焦黎意识到自己的不足，“之前演戏，都是形似，只有理解了人物才能到神似。”1993年，焦黎被借调至省吕剧院排戏，她也因此敲开了省吕剧院的大门。而随着现代戏《补天》的创排，焦黎的艺术生涯也达到了新的高度。焦黎坦言，自己第一次读《补天》剧本，就被“小沂蒙”这个角色吸引住了，“这个人物留给我的印象非常深刻，质朴真诚，编剧对她很偏爱，写给她的戏都很精彩。”“小沂蒙”只有19岁，焦黎已近40岁，能否演好这个角色?从接下这部戏开始，她就认真研读剧本，跟编剧、导演沟通交流。“‘小沂蒙’的声音应该是什么样?我应该如何用唱、念、做、舞来准确表达人物?”“小沂蒙”一登台便赢得了所有观众的喜爱。演出中，焦黎唱、念、做、舞无不精彩，一段《情定荒原》唱得观众声泪俱下。凭借对“小沂蒙”的传神演绎，焦黎如愿摘取了第23届中国戏剧“梅花奖”。苦苦求索——心系吕剧事业传承发展2004年，焦黎接任省吕剧院演出二团团长一职，一晃已经10年了。一开始，焦黎就大张旗鼓地复排吕剧经典传统剧目，“毕竟要接过来，一代代传承下去，我觉得自己也有这个责任。”看到二团的年轻演员在舞台上取得成绩，焦黎比自己获奖还高兴。从复排传统戏，到移植剧目，焦黎给二团年轻演员大大小小排出了20多部戏。而为了年轻人有更多的舞台经验，她也牺牲了自己上场的机会，更多的是去给年轻人排戏。演出机会少了，焦黎却积累了不少排戏的经验，她也慢慢思考从演员到导演的过渡，实现自己专业上的转型，“就算是在排练厅维持秩序，我也要知道这里上几个人、那里要下几个人，谁什么时候上、谁什么时候下，这个地方的鼓点打错啦等，我需要掌握更多的细节。