談“厚”

2024-06-03 11:45:02 作者：老黄历  傳統節日 

作者：何光锐在中国传统艺术的品评上，“厚”，是一个很重要的褒义词。而当代书画印之通病，正在于“厚”的缺失。缺了一个“厚”字，于是有甜俗、卑琐、尖刻、浅薄，于是有浮躁、扭捏、怪诞、狂野，于是有怯弱、板滞、破败、枯陋……诸弊丛生。1934年，黄宾虹首次举办个展时在给友人的信札中写道：“近时尚修饰、涂泽、谨细、调匀，以浮华为潇洒，轻软为秀润，而华滋浑厚，全不讲矣”。黄宾虹以“浑厚华滋”为山水画之极则，可谓卓识，其艺术主张、艺术风格之影响可谓深远。近年来，“黄宾虹”不可谓不热，学黄宾虹的，以“浑厚华滋”为标榜的，亦不可谓不多，然而，胡乱涂抹故作高深的处处皆是，真正能与“厚”字沾边的却难得一见。非但如此，许多画家甚至连黄氏当年所批评的“修饰、谨细”都做不到。可见今人对于“厚”的好处，非不知也，非不为也，乃不能也。那么，究竟“厚”为何物？如何能“厚”？欲“厚”而不得，难处在哪里？从基本字义看，“厚”解释为：“扁平物体上下两个面的距离”，所以有“厚度”之说。用在对人对艺术的评论，则是“厚”的引申义。跟“厚”字相关联的，有“厚重”“深厚”“雄厚”“浑厚”“浓厚”“宽厚”“温厚”“拙厚”“圆厚”乃至“清厚”。以“厚”喻人，主要指的是包容蕴蓄、诚挚笃定，和一种深沉的韧劲。《易经》有坤卦，其《大象》曰：“地势坤，君子以厚德载物”。德之厚，以其能载物。《史记犯咦姹炯汀分辛醢钏担骸奥廴酥瘢缰懿Ｖ懿睾裆傥模话擦跏险弑夭病薄！堵塾铩分性佑幸欢沃幕埃骸笆坎豢梢圆缓胍悖沃囟涝丁薄！昂搿蔽愦螅耙恪蔽咳蹋档囊彩前荨⒊现亢腿途ⅰ！昂搿倍耙恪保蚪诤瘢蜃阋浴霸匚铩保阋匀沃刂略叮阋杂兴薮蠊?br>以“厚”言艺，风格追求上的“厚重”“浑厚”似乎易于领会，但首先必须鉴别真“厚”与伪“厚”，厚不是粗大，不是痴重，不是浑浊，不是臃肿。袁枚《随园诗话》卷二中说：“作诗不可不辨者，……厚重之与笨滞也，纵横之与杂乱也，亦似是而非。”依笔者的理解，“厚”，在本质上，是创作者所具备的一种调和融通与变化出奇的能力。书画重用笔。绘画的“骨法用笔”，书法的“笔贵中锋”，皆为千古不易之理。然用笔之奥妙在调锋，也就是对笔锋的调节和变化，简而言之，一曰“拢得住”，一曰“铺得开”。“拢得住”即为调和缓冲，“铺得开”方能变化出奇。古人缘何讲“笔贵中锋”而非“笔笔中锋”？若是要求笔锋始终保持垂直于纸面，拘泥刻板，谈何艺术？中锋之关键，是对笔锋趋向的调节驾驭，随时随处让笔锋从各种偏侧或散乱状态回复到最佳状态，然后再向四面八方出发，从而令笔势“循环超忽”，用之不竭，动而愈出。中锋说到底是一种动态平衡能力，具备了这种能力，在用笔上才能做到收纵有度，进退自如，“动如脱兔，静如处子”。然而这种能力的养成，非一朝一夕之功，需要一个渐进的锤炼过程。