山東梆子作曲備受爭議的症結在哪裏？

2025-10-07 08:15:03 作者：老黄历  傳統節日 

第八届山东梆子戏迷票友联谊会上召开了“山东梆子音乐创作研讨会”，山东梆子界的几位主要作曲人员参与研讨，我也参加了这个会。会上有专家提到，山东梆子的每一个新戏出现后，都是批评、非议之声不绝于耳，导致作曲人员压力巨大，甚至于视山东梆子作曲为“雷区”。甚而至于，保守的山东梆子戏迷观众成了山东梆子改革创新的障碍、阻力。这个观点有代表性，在专业界很多作曲人员都有这个感觉。到底出现这个问题的症结在哪里呢？是山东梆子的戏迷观众太保守、太顽固吗？我认为不是。反复思索，我想到了一个似乎无关却又很有关的原因——传统戏太少不能满足观众欣赏需求，新创戏不能代替传统戏满足观众的需要，大概这是症结之一。这要从山东梆子的特殊历程说起。山东梆子从上个世纪80年代中期逐渐沉寂之后，几乎陷于灭亡之地。剧团的生存状况好转、观众群开始复苏只不过是近几年的事情。这20多年来，山东梆子的观众群出现了严重的“断层”，其实不仅是观众群“断层”，艺术发展也出现了“断层”。它不像别的剧种，例如豫剧、吕剧、河北梆子等，人家的发展从来没有中断过，所以其他剧种的经验是无法适用到山东梆子上边的。要想解决这个“断层”的问题，目前必须要大力恢复优秀传统戏，唤醒观众、培养演员，这是从根本上发展山东梆子的做法。目前各团大编新戏、大排新戏的做法，似乎是饮鸩止渴、竭泽而渔，绝无益于山东梆子的长远发展。山东梆子的观众群已经20多年没有看到山东梆子了，他们对山东梆子的印象还停留在20多年前。山东梆子复苏之后，首要的应该是获得这些老观众群的支持。不熟悉山东梆子的新观众群，他们对豫剧很熟悉，很容易拿新编排的山东梆子戏和豫剧作比较。我们的作曲人员，真是是山东梆子科班出身的很少，大都是“半路出家”，从豫剧作曲转战到山东梆子作曲的阵地上来，他们还没来得及熟悉、掌握山东梆子，就匆忙上阵给山东梆子作曲，本来掌握的豫剧的东西就比山东梆子多，要想在短期之内摆脱豫剧旋律的束缚而进入山东梆子的纯粹状态，那是不可能的，创作出来的作品遭受非议也是必然的。观众听了你的作品旋律，老观众不认可，新观众认为是豫剧，你要想不受批评，那可能吗？怎样解决这个问题呢？个人认为，从艺术发展的长远角度里看，现在山东梆子最需要的，不是创编新曲、大排新戏，而是认认真真、踏踏实实地恢复一些优秀的传统老戏。