蔡麗娃：潮劇舞台表演藝術的“真實感”

2024-09-14 09:30:01 作者：老黄历  傳統節日 

蔡丽娃：潮剧舞台表演艺术的“真实感”不同的艺术都有它不同的表现形式。中国戏曲经历千百年的艺术创作经验积累，形成一种虚实结合、形神结合、意象结合等美学原则，综合运用唱、念、做、打等多种手段，有规律、有章法、有美感的程式化、戏剧化、歌舞化相互交融的独特的艺术。潮剧是中国十大地方剧种之一，他的表现形式与中国戏曲的主流表现形式是基本相同的。戏曲这种真实的情感，并不是生活的情感。生活的情感是自发的，没有控制、没有确定的方向的；舞台情感则是有意寻求规定情境中的情感活动，带有虚构性，是自觉、明确而有控制的。如果把虚构的真实混同于生活的真实，戏就演不下去了。我曾看过一出《井边会》，在刘咬脐受老王、九成阻拦，认母不得，生母将泉水代酒赠于刘咬脐，刘咬脐接过水桶唱“这树有根水有源，我饮此井泉……”时，扮演刘咬脐的哪个演员，涕泪满面，边唱边哭，很认真，很投入，十分的卖力，嗓子都发硬了。他看似很可怜，很具有真实感，但事实上，我作为观众却一点都不觉得舒服，也不因他的卖力而感动，反而觉得很虚假。我在演《唐官惊涛》第五场“悬崖截杀”时，也犯了同样的错误。我与我的主人亲眼看到她的丈夫被杀手推下悬崖，当场惊呆。主人扑向悬崖，要于杀手拼命，我急忙阻拦，由于太过投入，我哭得差点台词都念不出来。像这样为了使观众感到自己的表演很“真实”，很有感情，而不作艺术处理，纯自然主义地将生活中真实的感情搬上舞台，就会得到相反的演出效果。戏曲舞台上的“真实性”并非是生活的真实，他指的是观众的“真实感”。它的做功、舞蹈身段、歌唱、包括面部的喜、怒、哀、乐等神情的表演都不同于生活，与生活的动作、语言都有很大的距离。比如骑马，只用一条马鞭：撑船，只用一支船浆；“喂咦”就是哭；“噢！哈哈哈!”就是笑等等诸多表现形式。它能否让观众有“真实感”，主要看演员艺术处理的功力，看表演的过程是否让观众觉得可信。