舞蹈演員 “細”字當頭

2025-04-21 20:00:14 作者：老黄历  傳統節日 

我们有些舞蹈演员在舞台上往往给人以“四肢灵活，头脑简单”、“动作挺美，脸上空白”、“为动作而动作”的印象，这都是因为我们这些演员只注意完成外在的舞蹈动作、组合、技巧、合上节奏和舞台调度，而没有充实的内在感情依据。也就是忽视了从人物的特定环境和形象出发去研究动作、组合的目的意义和所需要表达的思想感情。我认为，没有充实的内在感情依据是与演员自身缺乏艺术修养有关的。因此，如何提高舞蹈演员的艺术修养，是一个很值得研究和探讨的问题。

那么，如何提高我们的艺术修养呢？谈起艺术修养似乎很空洞很抽象，其实不然，艺术修养虽没有能象舞蹈技巧那样令人一目了然，但却也是可以领会到的东西。

　　我看到过几位舞蹈演员跳《沂蒙颂》中英嫂煮鸡汤的一段，就她们的舞蹈动作来说，倒没什么差别，但表现力却大不相同。有些演员跳得使你观其姿则知其情，看其形则闻其味；香喷喷鸡汤就在锅中沸腾，方排长和观众怎能不为之胃口大开呢？可是有些演员跳了半天，到最后鸡汤入罐，提兰送汤，都没有上面的感觉。这是为什么？我认为这种差别就在于：前一种演员表演细赋真实，后一种演员表演粗糙虚假。前者擦火柴点炉时，是手捻火柴杆一划，眼睛一亮说明着了，手稍停——说明让火顺火柴杆烧旺，再送进炉中，这样炉火燃起可信。后者却是擦火柴眼不亮，说明没划着，就是划着了手不稍停，也很可能火柴在刚着时，由于手的急速移动而弄熄了，一根熄火柴，怎么能点燃炉火呢？还有，我认为更重要的是下面的表演：前一种演员在揭开锅盖时，脸向侧避，给人以滚汤的蒸气冲起之感，这样猛的火，何愁鸡肉不烂鸡汁不浓呢？可后一种演员在揭锅盖时，脸正对锅面，这就给人以锅中冰冷以至无物之感。其实，划火柴、起炉子、揭锅盖、盛热汤等这些日常的生活小事，恐怕每个演员都做过。可问题就在于，前一种演员能在平时有意识地细心地观察生活，体验生活，积累生活，使自己有丰富的艺术营养，从而在排练和演出中使其较自如地融化于舞蹈动作和表演之中。而后一种演员平时缺乏这方面的积累，在排练演出中也懒得回忆过去生活中相似的事，这样也就只完成节目的外壳。我想，这些差别说到底，恐怕就是个艺术修养的问题吧！

这里有个问题，就是说，跳好一个舞剧或有情节的舞蹈，需要深刻体验其角色的思想感情，以较高深的艺术修养为基础。那么，跳好一个情绪舞蹈，是否也同样需要以丰富的艺术修养为基础呢？或者说，演员的艺术修养高低，对于情绪舞蹈的表演来说影响不大呢？我认为不是这样。跳情绪舞蹈，演员的修养仍起很大作用。