重新喚回對傳統的溫情與敬畏——拜訪莆仙戲旦角表演藝術家王國金師傅有感

2024-11-01 20:45:01 作者：老黄历  傳統節日 

当前戏曲的衰微情势是空前的，千疮百孔，奄奄一息，危机深重。而可恨的是，宣传上却犹然高奏《后庭花》，另一方面，整个社会物欲横流，大众对于文化沦丧也普遍反应麻木漠然，真正为戏曲现状感到锥心泣血者可谓少之又少。正是在这种大环境之下，我撞入了梨园行，不免痛苦无奈，但又心存一丝侥幸。戏剧殿堂神圣无比，我这样才疏学浅，若在过去，是万无资格拾阶入槛的。虽然我依旧十分坚定我的戏剧理想，但也深感中国戏曲前景黯淡。数十年纷繁的政治运动对文化造成许多不可逆的破坏，而体制腐败也更加剧了文化的倒退。因此，在没有恢复传统，没有抚平文化创伤的情况下，戏曲要想发展是不现实不可能的。过去总是听说“中华传统文化绵延不绝，生命力顽强”，但实际上文化是极其脆弱的。光阴如昨，几十年的折腾不过转瞬，精妙丰富的莆仙戏传统艺术于今几乎遗失殆尽。现在不仅是80后对传统毫无认知，就连60后所知的也非常有限。所以，我们当属文明失落的一代。所以我们才更需沉静，保持归零心态，看清自己的渺小，寻回曾经遗失的传统，重新培育一颗对先辈的感恩与敬畏之心，这是一种精神上的自我救赎！莆仙戏传统表演艺术家之中，我最推崇王国金，她的表演传统韵味浓郁，科介细腻，感情丰富，尤其在神韵追求上臻至化境，是莆仙戏正旦表演艺术的集大成者。王国金是1940年生人，十四岁从艺，先学小生，后学旦角。1959年，她在鲤声剧团晋京献礼剧目《团圆之后》中扮柳氏，好评如潮，并参与舞台艺术片拍摄。1979年，鲤声剧团晋京演出《春草闯堂》，她扮演的李半月，富贵端庄，旖旎典雅，深受追捧。南戏专家刘念兹先生说：“蹀步横行，含蓄而深远，像是一个古典美人在移动。这还只是基本功，王国金在蹀步的引进中通过手势、眼神和唱腔，传达出人物的神韵，达到了神与形完美的统一。”大家都知道，从那个特殊年代过来的人总是充满凄惨悲郁，国金师傅尤其坎坷，尽管艺术造诣高深，生活中却未获得优待。八年前还曾罹患癌症，几番煎熬，幸而及时治愈。国金师傅在生活中尽管有种种不顺，但她还是满心牵挂莆仙戏后备人才培养，积极参与莆田市艺术学校和莆仙戏剧院的莆仙戏表演教学工作。去年底，在莆田市艺校教学时不幸摔断了盆骨，大家闻讯都提胆惊心，我虽与她不相识，但常听闻业内对她为人的高度评价，这也使我对她心生钦仰，暗自祈祷，希望国金师傅能渡过难关。后来听说她身体恢复得不错，方才心安些许。我心底一直盼着能去拜访一下这位莆仙戏表演艺术名家，只是苦无良机。终于，在6月2日下午，经陈彩霞、吴荃颖的引荐，我与必越兄等四人一道前去拜访慕名已久的王国金师傅，真心兴奋能有这样的幸运。初见国金师傅，她衣着朴素，满面含笑，虽然身体未完全康复，却依旧透着娴雅的气质。望着她消瘦形容，不由地联想到她的舞台形象，两相比较，这样的暮年晚景怎不令人唏嘘叹息？国金师傅温和亲切，达观赤诚，让人很难察觉有饱受沧桑的痕迹。她不仅像慈母般和蔼，更让我感觉像菩萨般慈悲。国金师傅从学艺经历谈起，与我们畅谈了自己学习、成长、蜕变的过程。她不仅能够客观冷静地看待莆仙两地艺术风格，更能够从全国的高度来看莆仙戏，分析判断吸收各剧种长处，一语中的，句句珠玑。现在的莆仙戏舞台乌烟瘴气、嘈杂不堪，实在惨不忍睹。