當代篆刻走出困境的一個轉折點

2024-04-14 19:45:01 作者：老黄历  傳統節日 

作者：苏金海２０世纪８０年代，随着中国社会政治、经济改革和文化的开放，书法篆刻热的勃然兴起，８８年南京印社承办了中国书协主办的“全国首届篆刻艺术展”，为当时篆刻艺术的全面复兴推波助澜。篆刻社团曾如雨后春笋般涌现，社团活动有过一段令人瞩目的辉煌。然近几年来，全国印坛形势堪忧，甚至有不少社团已偃旗息鼓。与此同时，大型全国展已冻结多年，八届全国展、中青展中篆刻也只是其中一小部分，篆刻活动举步维艰。在此背景下，２００４年７月南京印社与辽宁省篆刻艺术委员会共同主办的“江苏·辽宁百人篆刻精品展“的适时推出，虽起不到全国展的效果，但确实给沉寂多年的当代篆刻解了冻。从这个意义上来说，这样的省际联展，既是当代篆刻走出困境的一个转折点，也是当代篆刻社团交流展复兴的一个新契机，更为篆刻艺术走向未来开辟了一条新路。此次展览主办双方有一个共同点，那就是领导集体都刚刚经过换届或调整，更新了观念，增强了活力。为了增进两省篆刻家之间的相互了解与友谊，加强两省篆刻组织之间的合作与交流，取长补短、共同提高，双方以开放的姿态，在对当前篆刻界出现的问题形成共识的前提下，全力推出此展。此次参展的有１０８位篆刻家，以老中青相结合的群体阵势出现，基本上代表了两省当代篆刻的创作实力。此展分别于７月、８月在江苏省美术馆和沈阳鲁迅美术学院展览馆举办。关于这次展览的独特价值，我们可以从下述几个方面进行思考：一、地域环境的差异性对当代篆刻的潜在影响。“一方水土养一方人”。南北不同的地域环境塑造了不同性格气质的篆刻家，而不同性格气质的篆刻家又创造了不同风格的篆刻艺术形式。我以为，正是这种地域环境差异性的存在，才有可能形成两地篆刻家交流的兴奋点，而由此产生的新融合，才有可能出现新生机。当然地域环境的差异性对篆刻的影响不能简单以南阴柔、北阳刚来划分，地域性的差异在很长的一段时期内不仅存在，而且还是刺激人们创造篆刻艺术交流空间的重要资源。此次展览作为两省篆刻家交流的平台，它客观上要求交流的双方都必须拥有相异于对方的独特篆刻风格，从而在异质碰撞中形成互补，最终产生新的生命火花。不同地域篆刻家的相互吸纳、和而不同，必将使篆刻艺术的未来充满生机与希望。二、篆刻社团领导机构组织、协同能力的检阅。篆刻艺术的繁荣，需要一批人的共同努力。这一批人要具有对于篆刻艺术未来的强烈信念。在市场经济的冲击下，篆刻已沦为不被主流社会看好的艺术门类，特别是在大多数篆刻家的付出与回报远远不成比例的情况下，精神、情感的激励就显得非常必要。而全国篆刻展毕竟规模太大，对于某一地域的篆刻人们往往只知几个代表人物，而对地方当前印风缺少全面整体的了解。鉴于此，应该提倡不同地域的篆刻社团协同举办一些中小型展览，主办双方在各自独立的前提下，发挥协同优势。这样的联展要强调精品意识，让更多有实力有创意的新人脱颖而出。此次两省联展即为篆刻家发现价值，体现价值，坚定从事篆刻艺术信念，提供了一种积极有益的形式。展览作为一种激励形式增强了篆刻家对于社团的归属感及凝聚力，而不同地域社团的真正崛起，才有可能促进当代篆刻艺术的发展。三、篆刻艺术的多元共存与弘扬时代精神。随着古代书法、印章遗迹的大量出土，借助信息时代的种种便利，当代篆刻家的眼界与前人相比得到了前所未有的拓宽与丰富。篆刻艺术形式的多样性是其自身的规律，也是篆刻艺术社会消费的需要，更是篆刻家发挥个性才情的绝对条件。面对丰富多彩的篆刻艺术世界，主体精神已趋于觉醒的篆刻家已不再满足于原有的表现形式，而是主动地进行多种多样的选择与探索。于是，才会出现展览作品艺术风格的不拘一格，各标风韵，如繁星丽天，交相辉映。