中國現代硬筆書法藝術研究斷想之五

2024-12-25 15:00:03 作者：老黄历  傳統節日 

作者：齐玉新我不知将王冬龄先生入在这个系列中是否妥当，因为王先生不是硬笔书法家。但是当我见到先生在评选完第6届中青展回杭寄来的两纸硬书作品时，我便决定将王先生收入这个系列并做断面分析。现代硬笔书法艺术从其萌芽开始，其创作队伍构成主要是书法爱好者和水平不是很高的业余书法家（指非专业水平），其发展也是在全民写字运动中从实用写字中升华分离出来的一门以线条为表现形式的抽象造型艺术，由于其创作队伍素质业余化性质较强，因而使现代硬笔书法一直在创作表现上显得单薄和苍白，艺术水准偏低。十年后，当中国现代硬笔书法艺术由发生期进入到发展期以后，已经开始引起全社会的广泛关注。并有一大批具有先锋意识，具有一定专业水准的中青年毛笔书法家介入到其创作队伍中来。他们从创作形式、表现技巧、书法风格和审美上起点高、内涵深、功力强，为现代硬书的发展注入了新鲜的艺术因素，起到了一个推动和良好的导向作用。在表现技巧上他们借助于对传统毛笔书法的理解和对硬笔工具的驾驭及表现力的开拓，将毛笔书法中许多十分有益的成份运用到硬笔书法的创作中来，取得了较为成功的经验。可以说，在前十年的现代硬书创作中，很少有水平较高的毛笔书法家介入其中，更没有几个象王冬龄先生这样一位在当代书坛上地位和水准如此显赫的人物对现代硬书进行有目的、有意识的研究，这对硬书来说不能说不是一种遗憾和损失。近些年，我非常倾心于邱振中、董文、朱以撇等著名中青年毛笔书法家的硬笔字作品（是否将他们的字称之为硬笔书法，很值得研究、分析和确认），他们的硬笔字：意态活泼、自然、少雕琢、少做作、少刻意修饰，流露的是一种挥洒自如而以处处合法度的自由与随意，这是硬笔书法家绝对做不到的，应该说他们的硬笔字是一种功力、内涵、修养的不经意的流露，有时我想，他们应该是真正的硬笔书法家，而且，毛笔书法家的硬笔字似乎很毛笔化，硬笔书法家又在尽力追求毛笔味，这两者之间的同异也是具有研究价值的。王冬龄先生十年前曾参与过多种钢笔字贴的写作，但先生很少或没有有意识的研究和创作过硬笔书法作品。先生此件作品对于现代硬笔书法的研究、无论从创作上或表现上、内涵上都是十分具有研究价值和意义的。此件作品为细线条的，未经任何修饰和加工过的普通钢笔所书。从整个作品的表现形象上来看，很难看出这是王冬龄先生所书，因为这和他那线条饱满、浑厚的毛笔草书有很强烈的反差；但从表现技巧上来看，这也不象硬笔书法家的作品，因为这里没有硬笔书法家那种小心谨慎的提按用笔和刻意修饰的笔画形状，从整体上看这件作品，给人的感觉是豪放不羁、大气淋漓。作品行气通畅，节奏感十分强，音乐感十分丰富，似一首节奏强烈的曲子“处相逢是”如四个音节紧紧相连，“偶然”如两个音节铮铮然回响，“中”似长音袅袅，“十五年”三个音符若即若离，音绝而韵未绝，这种节奏感与韵律是传统毛笔书法功力借助于钢笔工具的直露表现，是大多数硬笔书法家难以表现出来的。结体因字塑形，左右摇摆，奇正相生，相依相偎，极具表现情趣和动感，可以说，王先生在用钢笔创作时，心中感觉到的仍是他的毛笔，仍是他所熟悉的带有自己强烈风格个性的结体，虽然手中的钢笔并不能象他的毛笔字那样将线条表现出粗细、枯湿来，并不能借助于线条粗细的变化来塑造和赋与结体以丰富奇诡的生命律动，但这样的细线条恰恰更直接，更直露的表现了结体的骨架，表现了结体的本来面目和笔势脉络。